阮劇團北上挑戰噪音風暴 改編當代文學名作直擊台灣家庭深處的愛恨糾葛

長期深耕台灣南部、駐地於嘉義的在地表演藝術團隊阮劇團，近年來以其獨特的在地觀點與旺盛的創作企圖心，在台灣劇場界建立起鮮明的風格。今年，阮劇團再度揮軍北上，推出備受矚目的年度大型製作「噪音風暴」。此系列演出以「人生百味」為核心主題，大膽選定兩位當代知名台灣作家陳思宏的長篇小說「樓上的好人」以及李屏瑤的劇本作品「家族排列」，將兩部充滿強烈文學性與社會觀察的作品改編成劇場演出，即將在台北水源劇場正式登場，為首都的藝文觀眾帶來一場深刻的當代文化洗禮。

談到阮劇團此次的選書與創作脈絡，必須將目光放回台灣當代文學的版圖。陳思宏近年來以「鬼地方」等小說享譽文壇，其文字擅長處理家族內部的愛恨糾葛、鄉村社會的封閉與暴力，以及個人在時代洪流中的掙扎與出走。「樓上的好人」延續了作者一貫對台灣家庭深處的敏銳觀察，透過細膩的筆觸剖開看似平靜、實則暗潮洶湧的親情關係。另一方面，李屏瑤作為台灣中生代重要的劇作家與小說家，其作品往往緊扣當代都會女性的心理狀態、性別議題以及人際疏離，劇作「家族排列」則藉由心理學上常見的家族排列治療為概念，大膽檢視血緣帶來的原罪與難以擺脫的心理枷鎖。這兩部作品雖然風格迥異，但核心皆指向台灣人在現代化、都市化以及傳統家族倫理壓迫下的精神狀態。

阮劇團將這兩部文學作品打包為「噪音風暴」，並非單純的文學改編，而是企圖透過劇場的空間、身體與聲音，具象化那些隱藏在台灣家庭表象之下的各種「噪音」。在傳統的儒家文化與家族倫理中，家往往被視為避風港，然而隨著時代變遷，家也可能成為充滿權力控制、情緒勒索與未說出口的創傷的場域。阮劇團此次集結編導與優秀演員陣容，試圖將這些長久以來被壓抑、被噤聲的家庭衝突搬上舞台，讓觀眾在劇場這個安全卻又充滿震撼力的空間裡，重新審視自己與原生家庭的關係。這種將文學轉譯為劇場語彙的過程，不僅考驗導演與演員的功力，更需要深厚的文化底蘊來支撐。

對於長期在嘉義耕耘的阮劇團而言，此次「噪音風暴」北上進駐台北水源劇場，也具有相當重要的指標意義。台灣的藝文資源過去長期高度集中於台北，而阮劇團堅持以嘉義為基地，用台語、在地視角與當代劇場美學進行創作，證明了非典型都會劇團也能發展出具世界視野的藝術高度。然而，將作品帶到台北指標性的中型劇場演出，依然是與首都觀眾對話、接受全台藝文評論界檢驗的重要機會。透過「樓上的好人」與「家族排列」這兩齣探討台灣集體心理與家庭結構的作品，阮劇團不僅展現了其跨足不同世代作家作品的企圖心，更試圖在台北的文化消費市場中，激起關於「家」與「土地」的深度討論。

從更廣闊的文化層面來看，「噪音風暴」的推出反映了近年來台灣劇場界對於「本土家庭書寫」的持續反思與深化。從早期的鄉土文學到如今直面家族創傷、心理療癒與性別認同的當代文學，劇場成為了社會集體潛意識的治療室。阮劇團透過將陳思宏與李屏瑤的作品搬上舞台，實則是邀請所有走進劇場的觀眾，一同參與一場集體的回望。我們如何看待自己的家庭？我們如何背負著上一代的歷史與期待前行？這些問題在台北水源劇場的燈光暗去、大戲上演的那一刻，都將獲得最直接的共鳴與衝擊。阮劇團用他們最擅長的劇場語彙，在風暴中為台灣當代文化尋找一條通往理解與和解的道路。

(事實來源:中央社)